第九十九章 细节
变化，完全没有参照物。
只能凭这些图片来想象出下雪后的环境变化。
对于这一点，林建对她没法提出更好的建议，每个人空间的想象都有所不同，这也就造成画出来的都是不一致的。
“林原，有时间吗？”
“社长，有什么事吗？你尽管说。”
林建指着她手中的原画说：“这里最后一幕火车经过前的高潮场景，我会遵循180度轴线原则，连续使用两次规整的格式三镜头法。”
他要把原作中的美学理念有节奏地展现出来，所以必须要精益求精。
“所以你在处理这些原画的时候，需要把控好，我会在这铁道中间，两人擦肩而过采用中景，贵树意识到对方采用正拍特写，而女主人公明理微笑采用反拍特写......”
不同于传统的手绘，新海诚的原画都是用利用板绘，电脑渲染而成的，同时参考实景，利用色彩、光线等效果做出了类似cg的背景。
这一次，林建是采用手绘和电脑绘图先结合，以人物为2d手绘，背景以贴近现实的电脑绘图，再加上自己想象的梦幻一般的色彩风格将作品点缀得既不脱离写实的风格，又具有浪漫的色调。
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林原有希作为总作画监督，她必须理解总监督的意图，她们的职责好比是一节节车厢，而林建就是车头，需要带领团队走向指定的方向。
“好的，社长！”
对于这部电影，林建除了还原前世的剧情及细节之外，还要通过自己的一个理解，做出一点改动。
他希望通过环境渲染调动观众的感官之外，还要将全片的矛盾冲突通过明喻暗喻累积一起，具现成火车这一意象，在贵树与明理十年后相遇的一瞬间飞驰而过，切断贵树与明理最后一次相遇。
让观众在看到最后还没回神的时候，火车就如同一堵无法跨越的壁垒，将贵树与明理分隔在两个无法跨越的空间，通过剧情的巨大落差对观众瞬间造成剧烈的心理冲击。
“社长，我想知道你为什么把这个故事改成反常规的三段式剧情结构，这种叙事手法在市场上基本很难看到，你不怕观众接受不了这种风格吗？”
对于正常的电影来说，这种三段式的结构是很少看到的，通常要想把故事说好，都会采用平铺的叙事手法把故事交代好。
但这部《秒速五