第42章 青花鉴定（一）
快，而很少去雕琢每一件作品的细节。我曾在大学时认为，好的陶瓷作品，只有从源头起，每一步都亲力亲为，做出来的东西才真正有灵魂，有艺术价值。毕业后才知道，卖的最快最好的，还是机械化和半机械化的陶瓷。现在回忆起来，仿佛又回到了艺术最初的起点。
我挽起胳膊，握紧拳头，以手代替脚，在湿润的瓷土上，开始不停的用力揉踩，不时地添加水来调和。在监狱陶瓷加工厂，平时练泥都由专门的机器来负责；以前在景市作坊见到的，也是用脚来练泥，用拳头还是第一次，奕奕颇为惊讶，故意揶揄我。
“少宝，你这练泥的样子，好像以前洗衣服、腌白菜啊！”
“练泥的工序很复杂，是一件十足的体力活。现在送来的原料都直接是瓷土了，过去开采出来瓷石，还需要用水车碓舂碎成粉末状。”
“那确实很费力气。”
“练泥是为了挤出泥团中的空气，使泥中的水分均匀，这样拉出来的胚才流畅顺滑。”
和冯奕奕聊天间隙，我取出一块练完的泥，准备拉胚。
“正所谓基础不牢，地动山摇，练泥这一步很关键咯？”
冯奕奕领会的很快。我拉胚的技术高超，手法娴熟，瓷泥在我手中顿时成了活物，不一会儿一个花瓶就成型了。我将它放到通风处让它自然烘干，进而拿起先前烘干到一定硬度的素胚，开始利胚，这是胚体精修的环节，也是成型的关键，可不由得半点马虎。
我下刀稳准狠，角度不偏不倚，恰到好处，没有半点拖泥带水，一顿操作让冯奕奕无比钦佩。
“你这一刀错了，可就毁了整个胚子。”
我淡然一笑，因为在我看来，这几项环节都是一个制瓷艺人的基本功。
“哈哈，没有金刚钻，不揽瓷器活。”
我将素胚套在一根水平固定的木棍上，手托着花瓶底部，一边在胚体上手绘装饰，一边轻轻转动花瓶，力求每一笔都流畅、精准。这些图案装饰在我下笔的时候就印在了脑子里，闭上眼睛，每一处细节都活灵活现。
齐妙和师傅都说过，画瓷的时候要心中有图，才能下笔如有神。而这心中的图，便是日常的观察和积累，出色的画工，通常是在下笔前，脑海中就已经完成了整个构思。
画胚之后便要进行施釉，今天冯奕奕看我制瓷来了劲儿，非要看完整个流程。
“施釉的方式有很多种，浸釉、涂釉、吹釉，不同的施釉方式，会影响最后的烧成效果。”
我问她想看哪种。
“吹釉吧！其他几类我都看齐妙用过了，唯独吹釉我没见过。”
冯奕奕露出一抹坏笑。
《陶说》中记载：截径过寸竹筒，长七寸，口蒙细纱，蘸釉以吹。
“一般琢器和大型圆器才会用吹釉。”
“吹釉和其他上釉方法相比，有什么不同吗？”
“吹釉的优点在于，瓷器看起来釉面比较肥厚，晶莹如玉，这是明代工艺的一个改进，包括到了康熙时期都是采用的这种吹法上釉的，但是现在很少用嘴巴吹了，都是用喷枪。”
“少宝，那你给我演示一下用嘴巴吹呗。”
冯奕奕在旁边不停的磨我，最后拗不过她，就满足她的好奇心，给她展示了最原始的“吹釉”。
“真辛苦！”
冯奕奕看完我吹釉后感叹道，此时我的双颊也十分酸痛，不得不感叹过去的陶瓷匠人真是不容易。
在监狱这种封闭的环境下，冯奕奕面对的都是犯人，由于我与她和齐妙的往日情分，由于我对她闺蜜齐妙的痴情，奕奕对我始终钦佩，眼里充满着自豪的喜悦。
可没过多久，我又一次被调离了手工绘制车间……